Выставка «Алхимическая капитуляция» проходила 20-21 июля 1994 на борту военного корабля «Славутич» в Севастополе, АР Крым. Выставка проходила в рамках фестиваля «Херсонесcкие игры» и была организована Центром современного искусства Сороса в Киеве и его директором Мартой Кузьмой. Во время аннексии Крыма корабль «Славутич» перешел в состав Черноморского флота Российской Федерации.
«Украинская культурная некрофилия, любовь к давно замершим формам искусства — идеальная клиническая картина», — говорит голос за кадром в фильме Оксаны Чепелык «Хроники от Фортинбраса»¹(2001). Фильм, созданный в преддверии нового века и нового тысячелетия, подытоживает первое десятилетие украинской независимости. Собственно «клиническая картина» культуры, представшая после падения железного занавеса, являла собой чистое поле, готовое к «посеву» новых форм современного искусства. Чем и воспользовался Фонд Сороса, последовательно внедряя филиалы своих центров современного искусства практически во всех странах бывшего Советского Союза.
«Собственного временепотока украинская культура не знает», — продолжает голос. Этот тезис Оксаны Забужко время от времени актуализируется в украинском искусстве. Куратор Марта Кузьма, первый директор Центра современного искусства Сороса в Киеве, как будто уловила эту особенность украинского общества и украинской ментальности. Роль Марты Кузьмы сложно переоценить для развития художественной среды в Украине 1990-х годов: создание произведений искусства site specific, философская интерпретация работ, кураторская поддержка, рассмотрение искусства сквозь политическую оптику, бюджеты на производство работы и т.д.
Кузьма демонстрировала и внедряла в украинском художественном поле меняющуюся в западном мире 1990-х модель куратора², который воспринимался уже не как опекун, а креативный сопродюсер: “тот, кто играет более творческую и активную роль в самом по себе процессе создания искусства”³. Пожалуй, наиболее ярко это отразилось в выставке «Алхимическая капитуляция», проходившей в 1994 году в Севастополе на военном корабле «Славутич», в которой Марта Кузьма в полной мере выступила в роли креативного сопродюсера, а выбор места для проведения выставки стал наиболее весомым кураторским и политическим жестом проекта.
Кузьма обозначила политический контекст начала 1990-х как время полной анархии, что, на ее взгляд, способствовало тому, что молодые на тот момент художники находили выхлоп своей энергии именно в не предназначенных для показа искусства площадках: